Читаю литературу старой школы. “Комбинированные киносъемки” (Издательство «Искусство», 1972). Для понимания силы технического прогресса.
Такие элементарные монтажные переходы, как наплыв, затемнение, высветление, во времена плёночного кино относились, пусть к простым, но спецэффектам. По сравнению с сегодняшним днём, они требовали дополнительных усилий и времени, а в домашних условиях были попросту невыполнимы.
Сегодня уйти в ЗТМ монтажеру так же легко, как сценаристу написать “УХОД В ЗТМ” (FADE OUT). Ударили по клавишам и ушли. Секунду занимает. Или наплыв. Долю секунды сегодня делается стандартный наплыв и несколько секунд уходит на его правку, если она потребуется. Но, каким же этот процесс был вчера? Какие химические реакции, законы физики, вычисления применялись для этого и – какова, в итоге, цена каждой операции! Понятно, что при высоких затратах, даже самый простой наплыв делался только в случае, если он очень сильно был нужен фильму. Сначала надо было хорошо представить себе этот наплыв в голове, посмотреть не раз сложенные пленки напросвет и только потом действовать. Как это делал Уолтер Мёрч в “Апокалипсисе сегодня” (эта иллюстрация моя, хотя и книга полна сюрпризов - о них ниже).
Такие элементарные монтажные переходы, как наплыв, затемнение, высветление, во времена плёночного кино относились, пусть к простым, но спецэффектам. По сравнению с сегодняшним днём, они требовали дополнительных усилий и времени, а в домашних условиях были попросту невыполнимы.
Сегодня уйти в ЗТМ монтажеру так же легко, как сценаристу написать “УХОД В ЗТМ” (FADE OUT). Ударили по клавишам и ушли. Секунду занимает. Или наплыв. Долю секунды сегодня делается стандартный наплыв и несколько секунд уходит на его правку, если она потребуется. Но, каким же этот процесс был вчера? Какие химические реакции, законы физики, вычисления применялись для этого и – какова, в итоге, цена каждой операции! Понятно, что при высоких затратах, даже самый простой наплыв делался только в случае, если он очень сильно был нужен фильму. Сначала надо было хорошо представить себе этот наплыв в голове, посмотреть не раз сложенные пленки напросвет и только потом действовать. Как это делал Уолтер Мёрч в “Апокалипсисе сегодня” (эта иллюстрация моя, хотя и книга полна сюрпризов - о них ниже).
Кроме скурпулезно разобранных технических деталей, в тексте советской книги меня зацепил факт упоминания выпущенного четырьмя годами ранее, но в советском прокате не показывавшегося, шедевра Стенли Кубрика “Космическая одиссея”, при полном игнорировании заветов вождя мирового пролетариата В. И. Ленина, умолчав даже о Карле Марксе, что для обычной кинолитературы того времени, мягко говоря, не характерно. Технари, писавшие о спецэффектах в кино, свободны от партийной идеологии. И, в самом деле, как она им поможет с физикой, химией, математикой...
Студентом я ещё застал аналоговые процессы в кино, титры печатал на к/с Горького в 90-х и наплывы делал с лавандой, но, читая эту книгу сейчас, я настолько впечатлился содержанием, что собственноручно отсканировал Первую главу создал pdf, чтоб поделиться с вами. Книга вряд ли будет переиздана. И, к сожалению, я не могу её отсканировать полностью. Но это надо видеть! Всего не раскрываю. Всё по ссылке:
Студентом я ещё застал аналоговые процессы в кино, титры печатал на к/с Горького в 90-х и наплывы делал с лавандой, но, читая эту книгу сейчас, я настолько впечатлился содержанием, что собственноручно отсканировал Первую главу создал pdf, чтоб поделиться с вами. Книга вряд ли будет переиздана. И, к сожалению, я не могу её отсканировать полностью. Но это надо видеть! Всего не раскрываю. Всё по ссылке:
“Комбинированные киносъемки” Издательство «Искусство», 1972
RSS-канал